Dave Chappelle et The French Dispatch montrent que même les talents les plus talentueux peuvent parfois utiliser un éditeur

Cependant, regarder le film controversé de Dave Chappelle sur Netflix, la nouvelle émission de Jon Stewart sur Apple TV + et le dernier film étoilé de Wes Anderson « The French Dispatch » constituent un cas très puissant que n’importe qui, quel que soit son talent, peut utiliser Parfois un éditeur .

Avant Netflix, bien sûr, il y avait HBO, qui avait également la réputation de nourrir les talents. Mais le réseau (comme CNN, une unité de WarnerMedia) a eu de la fanfare cet été sur le documentaire en quatre parties de Spike Lee « NYC Epicenters », lorsque le cinéaste a inclus des théories du complot non fondées sur la véracité du 11 septembre dans le dernier opus. .

Après que les journalistes qui ont regardé la première projection aient souligné l’épisode, m’a annoncé Qu’il retournait dans la salle de montage et qu’il avait fini par couper ces parties. Dans ce cas, cependant, les principales notes éditoriales provenaient de l’extérieur de HBO, ce qui aurait peut-être permis au réalisateur et au réseau de se tirer d’affaire si quelqu’un avait soulevé ce problème plus tôt.

Connu pour ses traits extravagants, Anderson a également été autorisé à jouer sans retenue dans « The French Dispatch », un poème méticuleusement réalisé pour des magazines comme The New Yorker, qui, grâce à la réputation du réalisateur, réunissait des personnages virtuels de stars hollywoodiennes, dont Frances McDormand, Tilda Swinton, Timothée Chalamet, Saoirse Ronan et Bill Murray – dans certains cas, ils jouent un rôle qui équivaut à un scintillement et vous les manquerez.

Agréable à regarder, mais aussi un film presque non-fiction. En adaptant trois « histoires » décalées tirées des pages d’un magazine fictif, le gimmick est un bel hommage à la théorie qui devient de plus en plus ennuyeux à mesure qu’il navigue de manière fantaisiste mais sans événements d’une séquence à l’autre.

Un directeur de studio a peut-être dit à Anderson que c’était une bonne idée – digne d’une série de courts métrages, peut-être pour un service de streaming affamé – mais ce n’est pas exactement un film. Au moins, vous ne pouvez pas imaginer que beaucoup de gens paient pour regarder.

Enfin, il y a Chappelle et Stewart, des poids lourds de la comédie qui ont beaucoup gagné en visibilité mais sont toujours ravis de passer à autre chose.

Dans le cas de Stewart, cela a signifié transformer sa série Apple, The Problem, en un magazine d’information plus traditionnel qui prend les problèmes au sérieux et réduit considérablement l’humour.

Ce n’est pas nécessairement mauvais, et les critiques se plaignant du manque de rires sont passées à côté de l’essentiel, car la série ne cherche pas vraiment à susciter ces rires. Mais il y a peut-être eu une remarque selon laquelle Stewart pourrait utiliser un peu plus ses talents de comédien tout en faisant passer le message, comme il l’a fait dans « The Daily Show ».

Quant à Chappelle, alors que l’humoriste s’enorgueillit de son rôle de provocateur, il ne semble pas inconcevable pour Netflix – le réseau qui paie des millions pour ses spéciaux – de se demander s’il est nécessaire de reconsidérer les questions transgenres à grande échelle après cela. causé le faire des histoires avec son expérience précédente. Documents sur la communauté transgenre.

« Dave, tu es un génie, et nous soutenons ton droit de t’exprimer », a peut-être terminé la conversation. « Mais ne serait-il pas sage de passer à autre chose ?

Bien sûr, il y a toujours le danger que Chappelle se retire. Comme il le note dans la spéciale, ce n’est pas comme s’il avait besoin d’argent ou manquait d’options.

D’un autre côté, ce n’est pas comme si Netflix, HBO ou même le jeune Apple avait vraiment besoin de contenu non plus.

Certes, les PDG ne sont jamais les héros des contes hollywoodiens. Au fil des ans, de nombreux artistes ont partagé des histoires de grands projets qui ont été refusés et ont dû surmonter les obstacles de patrons enthousiastes pour mettre en œuvre de manière créative des changements perturbateurs.

Le regretté comédien Leonard Stern (« Get Smart », entre autres) a célébré cette dynamique dans « Un martien ne dirait pas ça », qui consiste en de véritables notes à tête osseuse (le titre vient de la sitcom des années 1960 « My Marian wouldn » t say C’est «  ») envoyé au livre par les dirigeants de la télévision.

Parfois, cependant, d’autres devineurs ont franchement raison. Et même les cinéastes et interprètes les plus talentueux ont besoin de quelqu’un pour leur dire : « Vous savez, juste parce qu’un Martien pourrait dire que cela ne signifie pas automatiquement qu’ils devraient le faire. »